Armería del Kremlin (Moscú)
Se localizaba en el Palacio Táuride de San Petersburgo. Llegó al Museo Ruso en 1925 a través del Fondo de Museos.

En el Viejo Testamento se narra cómo a un devoto de cien años de edad llamado Abraham se le aparece Dios en forma de tres ángeles viajeros.
Abraham y Sara convidan a los caminantes bajo el roble de Mamre. Los ángeles se muestran vaticinando el nacimiento del hijo de Isaac. La imagen de la Trinidad del Antiguo Testamento aparece representada por el dogma fundamental de la religión cristiana, de acuerdo con el cual Dios es único en tres elementos: Padre, Hijo y Espíritu Santo.
El pintor intentó apartarse de los cánones convencionales de la pintura de iconos y aspira a unas figuras corpóreas de más volumen. La organización perspectiva de la composición se asimila a los fondos arquitectónicos de un cuadro del Renacimiento. Las formas de los «palacios» que se ven en el icono recuerdan a las composiciones de Paolo Veronese, mientras que el dispendio iconográfico se remonta a la Trinidad de Andréi Rubliov. El icono se le atribuye al eminente maestro de la segunda mitad del siglo XVII, el mandamás de la pintura de iconos zaristas Simon Ushakov. La obra destaca por la perfección de su técnica pictórica, la aguda armonía del colorido, el uso de diversas fuentes iconográficas, y por ser pionera de su tiempo en este género.

Ushakov Simon (Pimen)

Ushakov, Simon (Pimen)
1626-1686
Synonymous with an important period in the history of Muscovite painting in the seventeenth century and the activities of the Armoury icon-painting workshop. Began working at the Armoury as a silversmith (1648). Following his appointment as royal icon-painter (1664), took over as head of the icon-painting section and remained there until his death (1686). An engraver and icon-painter, he also decorated the interiors of churches and created book miniatures. Painted parsuni (portraits) of Tsar Alexis Mikhailovich, decorated palace fittings, compiled an album entitled Alphabet of the Arts and wrote a treatise on icon-painting. First in the history of Russian icon-painting to employ such devices of West European art as volumetric modelling of form and perspective.